忆

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摘要

忆是中国汉语中的一个汉字，基本的意思的回忆，回想。此外还有图书，是《忆》收录巴金一九三三年至一九三六年所写的回忆性散文。

　　◎ 忆yì【动词】
　　(1) (形声。从心,意声。本义:思念,回想)
　　(2) 同本义
　　问女何所忆。——《乐府诗集·木兰诗》
　　还思建邺水,终忆武昌鱼。—— 庾信《奉和永丰殿下言志》
　　(3) 又如:忆想(回想)
　　(4) 留在记忆中;记住
　　读书数行并下,过目皆忆。——《梁书》
　　汝忆否。——清· 林觉民《与妻书》
　　(5) 又如:忆记(记忆);忆识(记忆)
　　(6) 回忆
　　能不忆江南。—— 唐· 白居易《忆江南》

编辑本段常用词组

　　◎ 忆昔抚今 yìxī-fǔjīn
　　回忆昔日,看看今天
　　忆昔抚今,思绪万千

编辑本段汉字出处

　　【康熙字典】
　　【卯集上】【心字部】忆
　　【广韵】於力切【集韵】【韵会】乙力切【正韵】伊昔切，𠀤音抑。念也，思也，记也。【古诗】下有长相忆。　【增韵】古作意，误

编辑本段图书信息

书名:

　　忆

　　作者：巴金

　　出版社：百花洲文艺出版社

　　出版时间：2010年05月

　　ISBN:9787807428817

　　开本：16开

　　定价:22.00元

　　内容简介

　　《忆》收录巴金一九三三年至一九三六年所写的回忆性散文。其前身为上海第一出版社一九三四年十一月出版的《巴金自传》，收有、最初的回忆、家庭

的环境、信仰与活动、小小的经验、做大哥的人、“在门槛上”、我离了北平、断片的记录、等内容。

　　图书目录

　　忆

　　最初的回忆

　　家庭的环境

　　信仰与活动

　　小小的经验

　　做大哥的人

　　“在门槛上”

　　我离了北平

　　断片的记录

　　后记

　　附录：《回忆》后记

后记

大约在公元一九三一年到一九三三年之间，上海第一出版社一位林先生向我约稿。他们要出版一套“自传丛书”，已经收到了郁达夫和沈从文的稿子，还有别的作家的著作。他们看见我在《东方杂志=》上发表的《杨嫂——自传之一》，希望我也为他们写一本那样的自传。我想写回忆很简单，有多少写多少，反正不用“自传”的名字，我就答应了他。
我靠回忆写作，笔仿佛长了翅膀，不用我苦思冥想，到期稿子交了出去。我题的书名是《回忆》印出来却变成了《巴金自传》不承认吧，林先生已经不在第一出版社，我也无法给这本书“正名”。好在书的印数不多，又未再版，而且不久连第一出版社也不存在了。一九三六年我编辑散文集《忆》，手边还有《自传》的样书，翻看一遍作了些改动以后，就根据需要收进新的集子。只有《写作的生活》一篇我已编入了短篇小说第一集，就不用再为它操心了。收在《忆》里的文章，重版一次，我总要作一些修改，而编文集，出选集，改动更大。这样地改来改去，并不是我喜欢精雕细琢，正相反，我不擅长驾驭文字。可能有这样的事：七改八改，我又回到原处。但是我仍然主张作家有修改旧作的权利。越改越差，那就是对自己的惩罚。
最近有人建议重印初版《自传》，我破例地同意了。我想，我让读者见见五十五六年前“我”的面目吧，连那些毛病都给保留起来，一字不改。可是，我并没有能办到，我不得不在《最初的回忆》结尾的部分中加上一行：“我们家添了两个妹妹：九妹和十妹。”

文摘

“香儿，你小心照应他们！”母亲这样吩咐“是。”她应了一声，就带着我们出去了我们穿过后房门出去我们走下石阶，就往草地上跑草地的两边种了几排桑树，中间露出一条宽的过道桑叶肥大，绿阴阴的一大片两三只花鸡在过道中间跑“我们快来拾桑果！香儿带笑地牵着我的手往桑树下面跑桑葚的甜香马上扑进了我的鼻子“好香呀！
满地都是桑葚，深紫色的果子，有许多碎了，是跌碎了的，是被鸡的脚爪踏坏了的，是被鸡的嘴壳啄破了的到处是鲜艳的深紫色的汁水
我们兜起衣襟，躬着腰去拾桑葚，
“真可惜！”香儿一面说，就拣了几颗完好的桑葚往口里送我们也吃了几颗我看见香儿的嘴唇染得红红的，她还在吃三哥的嘴唇也是红红的，我的两手也是看你们的嘴。

编辑本段MV忆

演员　导演：段杰赛凡男主角：段杰赛凡配角：李子昂，

陈斯，谷宇，李博毅

简介

　　时间简单的飞逝，要珍惜自己身边的每一个人，一天只有一次，每天都不一样，快乐只有一时，珍惜。

内容

　　z主要讲了2010至2011的一些过程，体会作者虚度吧，努力吧的光阴

　　中间有几个我讲讲

　　1.拍摄《兄弟》

　　2.拍摄《虚幻》什么说戏，化妆。

　　3.开会说剧本，一天又一天，光阴浪费了吗？

编辑本段其他相关词

忆江南

《忆江南》本为隋唐时期词牌名，原名《望江南》、《梦江南》、《江南好》、《春去也》。《金奁集》入“南吕宫”。唐代白居易作《忆江南》三首，调名遂改名为《忆江南》。单调二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

编辑本段词牌简介

　　《忆江南》，词牌名。据传它是唐代李德裕为悼念谢秋娘所作。段安节《乐府杂录》中记载：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”后来因为唐代白居易曾做《忆江南》三首，于是改名为《忆江南》。此调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。

江南美景

编辑本段词牌格律

定格

　　对照词：唐白居易《忆江南·江南好》　　江南好，风景旧曾谙。　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。　　能不忆江南？

双调

　　对照词：欧阳修《忆江南·江南蝶》　　江南蝶，斜日一双双。　　身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，　　天赋与轻狂。　　微雨后，薄翅腻烟光。　　才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，　　长是为花忙。　　（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

编辑本段几首唐朝的典范词作

白居易忆江南·江南好

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？　　江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？　　江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

赏析1

　　白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。　　要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花(可能是水花)，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。　　既是“能不忆江南”，那么杭州这个白居易停留时间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载：“杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”既然寺僧可以拾得，那么看起来，白居易做杭州刺史的时候，很有兴趣去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子，正好欣赏三秋月夜的桂花。白居易是诗人，自然不乏浪漫的气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛，时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面。一个寻字，而情与景合，意与境会，诗情画意，引人入胜。　　也许，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的。寻桂子不一定能寻到，潮头却是真正看得到的感受极深的景观。钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海。钱塘潮每昼夜从海门涌入，异常壮观。钱塘潮在每年中秋后三日潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，趣意盎然。上句写跑去寺里寻找那美丽的传说，下句写自己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静，从中我们可以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动，也许可以感受到杭州的难忘。　　第三首，写的是苏州。吴酒一杯春竹叶，也许有人会说，竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，而且白居易所在的中唐时代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之类。文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞，不禁叹道：“早晚复相逢？”。早晚，是当时的口语，意思就是何时。　　三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，无限深情地追忆最难忘的江南往事，使自己得到了一定的精神满足。而我们今日读此词，则因为白居易的出色描写，也能得到某种精神满足，不知当时白居易是写给自己回忆的，还是留待后人欣赏的.

刘禹锡忆江南·春去也

　　春去也，多谢洛城人。弱柳从风凝举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

赏析2

　　这首词原有作者自注："和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。"乐天春词，即指白居易《忆江南》词。　　这是刘禹锡在唐文宗开成三年（838）所作之词。词人运用拟人手法，将人情物态糅为一体，相互映衬，相得益彰，从而将抒情主人公的惜春、伤春之情巧妙的烘托出来。　　“春去也，多谢洛城人”起句似有突兀，让人不易理解，及至看了下文，才恍然大悟。原来“春去也”是抒情主人公即下文那个“独坐亦含嚬”的洛城少女的慨叹之词。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她来说也有无限依恋之情。她仿佛看到，春天在归去的当儿，还向她殷勤致意，恋恋不舍的道别。“去也”一词，感情色彩极浓，词人用拟人手法将春天人格化，写出它不忍离去又不得不离去的无奈。　　“弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾”两句，词人仍用拟人手法，描绘出了树木花草与春天的惜别之情：柔弱的柳条随风轻摇，不胜依依，恍如一位妙龄女子正挥手举袖与春天作别；碧绿的兰草沾满露珠，晶莹闪光，好似少女在款款惜别之际泪洒罗巾。“举袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辞，正因为她惋惜春归，因此才觉得周围的客观景物也好像同她一样扼惋叹惜。总之，词人不写人惜春，却写春恋人，这样将抒情主人公的惜春之情写得婉转有致，耐人寻味。　　“独坐亦含嚬”，由此词人自然而然地过渡到了惜别之人——洛城少女。这时，洛城少女正独自端坐在花尽春空的庭院，嚬眉蹙额。由词中这一“亦”字可知此刻的她无论是独吟、独赋，还是独思、独坐都无法排遣内心满腹的愁绪。想必旖旎的春光曾带给她无限的欢乐或者说曾激励她憧憬美好，但是如今春阑花谢，欢乐已成为过眼烟云，理想也最终落空，因此洛城少女只能徒然地对物伤怀，黯然伤神罢了。总之，此句以人惜春收束全词，更加增添了全词的抒情色彩。　　纵观全词，词人巧借抒情主人公的惜春之情，从而寄托了自己盛年难再，政治抱负无法实现的喟叹之情，由此使得全词情调哀婉，充溢着一种淡淡的哀愁，然而又不流于绮靡。　　3.【唐】温庭筠《忆江南·千万恨》（《梦江南·千万恨》）　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。　　4.【唐】温庭筠《忆江南·梳洗罢》（《望江南·梳洗罢》）　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。　　5.【南唐】李煜《忆江南·多少恨》　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。花月正春风。　　注释：　　①上苑：古代皇帝的花园。　　②车如流水马如龙：极言车马众多。　　评解：　　这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。　　6.【现代】李勇《忆江南.别那日》　　别那日，尤遇雨霏霏。三月桃梨花鲜艳，清明茶柳叶芳菲！言握两依依。　　评解：　　这首小词，抒发了一对现代年轻人离别在开满桃花、梨花的三月里、抑或是满山茶绿、柳枝绽绿的清明之时；天在下着小雨，人却执子之手，言不尽离别之情，道不完离愁之语！

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双调

白居易忆江南·江南好

赏析1

刘禹锡忆江南·春去也

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